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SUMMARY:FUEGO
DESCRIPTION:Coincidiendo con el décimo aniversario del fallecimiento de Antonio Gades\, la Fundación que lleva su nombre\, se dispuso a acometer un reto de especial trascendencia: poner en pie la versión de El Amor Brujo que\, con el título de Fuego\, supuso el segundo acercamiento escénico del coreógrafo alicantino al  ballet de Manuel de Falla.\nExponente del más puro sello Gades: volver a la tradición si se quiere evolucionar\, es este ballet una obra de transición entre los ya míticos montajes de Carmen y Fuenteovejuna. Fue también la última de las colaboraciones del ya mítico tándem difusor del flamenco Gades-Saura\, y siguió la misma pauta que habían seguido con Carmen: primero película y después ballet. a propósito de esto\, decía Gades que: …La versión escénica es muy diferente a la cinematográfica. Carlos y yo contamos otra historia. Nos servimos de la banda sonora del film cantada por Rocío Jurado con la Orquesta Nacional de España\, bajo la dirección del maestro Jesús López Cobos\, pero cambiamos el orden de los extractos a los que yo he añadido flamenco y numerosas músicas populares que no figuran en el film… \nAntonio Gades supo rodearse de grandes profesionales para trabajar conjuntamente en la ejecución de su espectáculo: Carlos Saura\, Gerardo Vera\, el maestro Jesús López Cobos\, Rocío Jurado\, son algunos de los importantes nombres que se conjugaron para esta versión escénica de El Amor Brujo. Además\, durante el montaje\, contó como maestro de baile con Goyo Montero\, el iluminador francés Dominique You y la que hoy es la Directora Artística de la Compañía\, Stella Arauzo. \nEl Amor Brujo es uno de los títulos imprescindibles del siglo XX para el desarrollo de la Danza Española\, desde que Antonia Mercé\, La Argentinita\, lo estrenara en 1925 también en París. Antonio Ruiz Soler\, el gran Antonio\, estrenó con su compañía su aclamada coreografía en 1955 en Londres\, referente que fue de varias generaciones de coreógrafos y bailarines. Manuel de Falla aprendió a estructurar un ballet con su experiencia recogida entre 1917 y 1919 junto a Diaghilev para crear El Sombrero de Tres Picos\, cuya coreografía ideada por Leonide Massine e interpretada por los Ballets Russes era una fantasía de lo que es la Danza Española. Manuel de Falla trabajó casi una década en transformar en ballet El Amor Brujo de 1915\, al que había llamado gitanería en su estreno en el Teatro Lara\, calificativo ideado para un curioso montaje narrativo con recitativos\, cante y baile\, pues\, como afirmaba\, habían hecho una cosa «rara» a la medida de Pastora Imperio. \nFUEGO\,  ballet inspirado en El Amor Brujo\, de Manuel de Falla\, sobre un argumento y coreografía de Antonio Gades y Carlos Saura\, a partir de la música de Manuel de Falla\, grabada con la Orquesta Nacional de España\, bajo la dirección de Jesús López Cobos y estrenada el 26 de enero de 1989 en el Théâtre Châtelet de París. \nBAILARINES SOLISTAS\nEsmeralda Manzanas\nÁlvaro Madrid\nJuan Pedro Delgado\nStella Arauzo \nCUERPO DE BAILE\nCristina Carnero\nMª José López\nMaría Nadal\nVirginia Guiñales\nAna del Rey\nAna Pardo\nRaquel Sobrechero\nMiguel Lara\nAntonio Ortega\nPepe Vento\nSantiago Herranz\nÁngel Navarro \nMÚSICOS\nSara Salado (cante)\nAlfredo Tejada (cante)\nEnrique Bermúdez Piculabe  (cante)\nAser Giménez (cante)\nAntonio Solera (guitarra española)\nBasilio García (guitarra española) \n  \nDIRECCIÓN ARTÍSTICA\nStella Arauzo \nDIRECCIÓN\nAntonio Gades / Carlos Saura \nHorarios de funciones:\nJueves\, 15 de diciembre\, a las 20.00 h.\nViernes\, 16 de diciembre\, a las 20.00 h.\nSábado\, 17 de diciembre\, a las 20.00 h.\nDomingo\, 18 de diciembre\, a las 19.00 h. \nDuración: 70 minutosEspectáculo recomendado para todos los públicos\nPrecios: de 5 a 25 € \n 
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SUMMARY:TOTALLY TINA
DESCRIPTION:Totally Tina es la recreación suprema de un concierto en vivo de Tina Turner. Directamente desde Londres\, Totally Tina es el merjor concierto-espectáculo homenaje internacional a la cantante norteamericana Tina Turner. Volver a revivir un concierto de la Reina del Rock y del Soul\, y disfrutar en directo de temas musicales como Simply the Best\, Private Dancer o What’s Love Got to do with it\, que han conformado la memoria musical de varias generaciones\, es posible con Totally Tina. Este concierto-espectáculo ha sido reconocido\, en varias ocasiones\, por la Asociación de Agentes del Reino Unido como el mejor tributo a Tina Turner. Ahora llega al Teatro Principal\, después de haber triunfado por todo el mundo.\nUn gran éxito que se debe\, sobre todo\, a la magnífica voz de Justine Riddoch\, un portento vocal realista\, acompañada de una excelente banda de curtidos músicos y un cuerpo de bailarines profesionales que recrean las coreografías originales de la gran voz de Tennessee\, acompañado de un vestuario que reproduce fielmente los vestidos que Tina Turner lucía sobre los escenarios.\nTotally Tina\, creado en 2008 después de una mítica actuación en el programa Stars in Their Eyes emitido por la BBC\, es un concierto-espectáculo aclamado tanto por el público como por la crítica musical especializada\, obteniendo\, entre otros los siguientes premios: \nPremios Nacionales de la Música Tributo. 2017 \nGanadora en todo el Reino Unido por Totally Tina\nMejor artista femenina\nMejor coreografía\nMejor sonido e iluminación \nPremios Nacionales de la Música Homenaje\, 2016\, 2017 y 2018 \nGanadora al mejor concierto-espectáculo en todo el Reino Unido\nMejor artista femenina\nMejor coreografía\nMejor sonido e iluminación. \nTOTALLY TINA\, concierto-espectáculo tributo a la figura musical de Tina Turner \nMÚSICOS\nJustine Riddoch (voz)\nSimon Collings  (teclados / sintetizadores)\nCorin Handley  (batería / persuciones)\nGeoffrey Hayes  (bajo)\nNeil Partington (guitarras)\nAndrew Parker (saxo tenor) \nCUERPO DE BAILE\nJennifer Arnaud\nAda Holden\nMorgan Turner\nChanel Coates \n  \nHorarios de conciertos:\nLunes\, 5 de diciembre\, a las 20.00 h.\nMartes\, 6 de diciembre\, a las 19.00 h.\nMiércoles\, 7 de diciembre\, a las 20.00 h.\nJueves\, 8 de diciembre\, a las 19.00 h.\nViernes\, 9 de diciembre\, a las 20.00 h.\nSábado\, 10 de diciembre\, a las 20.00 h.\nDomingo\, 11 de diciembre\, a las 19.00 h. \nDuración: 90 minutosEspectáculo recomendado para todos los públicos.\nPrecios: de 5 a 30 €\nBonificación: concierto-espectáculo bonificado el lunes\, 5 de diciembre \n  \n 
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SUMMARY:CIGARRERAS
DESCRIPTION:Cigarreras\, es la adaptación de la novela La Tribuna de Emilia Pardo Bazán\, considerada como la primera gran novela social española\, nos traslada al ambiente de una fábrica de tabaco de la segunda mitad del siglo XIX en La Coruña\, por aquel entonces\, la más importante de aquella España\, en unos momentos políticos y sociales muy convulsos. En 1868 cae la dinastía Borbónica y cinco años más tarde se proclama la Iª República. En Cigarreras se conjuga el drama individual y el colectivo a través de la relación socialmente imposible entre una proletaria y un burgués\, junto a las primeras luchas de las mujeres en el mundo laboral. La fábricas de cigarros fueron de las primeras empresas en contratar masivamente mano de obra femenina\, donde el trabajo se convirtió para la mujer en un espacio de socialización colectiva\, de apoyo mutuo y también de formación\, saliendo así del ámbito doméstico en el que tradicionalmente habían sido confinadas. Sin embargo\, las condiciones laborales en las fábricas eran muy duras y los salarios de las mujeres mucho más bajos que los de los hombres\, por lo que el 7 de diciembre de 1857\, más de 4.000 cigarreras llevaron a cabo la primera huelga de mujeres en Galicia\, motivada por la llegada de unas nuevas máquinas de picar tabaco que amenazaban algunos de los puestos de trabajo existente. \nEL ESPECTÁCULOCigarreras es una propuesta dramatúrgica audaz que\, con siete actrices en escena\, conjuga el tono propio de un drama individual y colectivo como La Tribuna\, con otros más frescos y ligeros\, incluso cómicos por momentos\, tan característicos de la novela de Emilia Pardo Bazán. Una escritora y una mujer que\, como armas de defensa y ataque\, recurría asiduamente a la ironía\, el sarcasmo y el humor. Como homenaje conmemorativo del centenario de su fallecimiento\, el espectáculo busca en todo momento una conexión dinámica y directa con el público\, seguros de que ese afán escénico no actúa en menoscabo del entramado temático y conceptual de la novela que le sirve de base\, sino que\, por el contrario\, hace más amena y eficaz la recepción del drama. \nCigarreras\, espectáculo de creación a partir de la novela La Tribuna de Emilia Pardo Bazán\, sobre una adaptación teatral de Cándido Pazó \nREPARTO\nTamara Canosa\nSusana Dans\nMercé Castro\nIsabel Naveira\nCovadonga Berdiñas\nAna Santos\nLedicia Sola \nDIRECCIÓN\nCándido Pazó \nHorarios de funciones:\nJueves\, 1 de diciembre\, a las 20.00 h.\nViernes\, 2 de diciembre\, a las 20.00h.\nSábado\, 3 de diciembre\, a las 20.00 h.\nDomingo\, 4 de diciembre\, a las 19.00 h. \nDuración: 105 minutosEspectáculo recomendado a partir de 16 años\nPrecios: de 5 a 25 €\nBonificación: Espectáculo bonificado para la función del día 1 de diciembre. \n 
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SUMMARY:¡AY CARMELA!
DESCRIPTION:Tres décadas y media después de su estreno en 1987\, esta modesta «elegía de una guerra civil» -cuya «acción no ocurrió en Belchite en marzo de 1938″– parece no obstante empeñada en levantar su enjuto tinglado escénico más allá del tiempo y del espacio. También del espacio\, sí\, ya que\, a pesar de las coordenadas locales de su trama (España\, Aragón\, Belchite…)\, Carmela y Paulino no han cesado de echar raíces en países y ciudades tan distantes y distintas como Londres\, Francia\, Turquía\, Chile\, Berlín\, San Petersburgo\, Grecia\, Cuba\, Sarajevo\, Argentina\, Estocolmo\, México\, Australia…\, y un largo etcétera. Por no hablar de los numerosos montajes que siguen proliferando por la geografía española. \nTal diversidad de horizontes e idiomas acabaron por revelar al autor que el tema de su humilde tragicomedia no es tanto -o no solo- nuestra Guerra Civil\, cuyo cincuenta aniversario pretendía evocar\, en medio de una vertiginosa Transición\, quizás tentada en exceso por el deseo de olvidar. Más bien fue descubriendo que ¡Ay Carmela! trataba del deber de los vivos para con «los muertos que no quieren borrarse». O\, dicho de otro modo\, que entre las risas y las lágrimas que la precaria compañía ambulante suscita (Carmela y Paulino\, Variedades a lo Fino) se va imponiendo el recurso inexcusable a la memoria de los vencidos… quizás para evitar lo que podríamos llamar la «segunda muerte de los muertos». \n¡Ay Carmela!\, de José Sanchís Sinisterra\, a partir de una dramaturgia de José Carlos Plaza \nREPARTO\nMaría Adánez\nPepón Nieto \nDIRECCIÓN\nJosé Carlos Plaza \nHorarios de funciones:\nJueves\, 24 de noviembre\, a las 20.00 h.\nViernes\, 25 de noviembre\, a las 20.00h.\nSábado\, 26 de noviembre\, a las 20.00 h.\nDomingo\, 27 de noviembre\, a las 19.00 h. \nDuración: 100 minutosEspectáculo recomendado para todos los públicos\nPrecios: de 5 a 25 €\nBonificación: espectáculo bonificado para la función del jueves\, 24 \n 
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LOCATION:Teatro Principal de Zaragoza\, Coso 57\, Zaragoza\, 50001\, España
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SUMMARY:CARMEN
DESCRIPTION:CARMEN\, ópera dramática en cuatro actos\, estrenada en el  Théâtre National de l’Opéra-Comique de París el 3 de marzo de 1875 \nCarmen es una obra maestra del arte lírico de todos los tiempos\, actual y vanguardista. La puesta en escena de Roberta Mattelli\, presenta una historia atemporal con mucho movimiento. Ha elegido presentar un coro mu dinámico dentro de una puesta en escena infrecuente\, que refuerza su intervención. Gran provocadora\, seductora\, anticonformista\, Carmen\, trabaja como un pájaro libre; cigarrera en Sevilla\, estamento del proletariado más bajo\, se puede comprender por qué ella cantaba\, con todo su corazón a la libertad: …libre nací y libre moriré… \nLa fuerza de esta pieza nace del contraste entre los caracteres vulgares de sus personajes y del tono alegre y ligero de la ópera\, muy contrapuesta a la gran tragedia griega. Adelantada a su época\, esta mujer rebelde y enamorada de la libertad\, arrastra como un huracán al débil Don José\, que tomará demasiado tarde las riendas de su destino\, ya al final\, cuando afirma: …Me pueden detener… La he matado.\nCarmen\, no fue extraída del desván de los olvidos cuando Georges Bizet decide convertirla en soporte de la nueva ópera que\, en 1872\, le ha encargado la dirección del Théâtre de l’Opéra-Comique de París. Tras la primera publicación en 1845\, se suceden siete reimpresiones más\, todas ellas anteriores al estreno de la ópera. La obra encargada\, tenía un destino claro y manifiesto: un local determinado que respondía a las características de su nombre\, “L’Opéra-Comique”\, y por toda una tradición que traía consigo un tipo de público determinado\, entre cuyos gustos\, no figuraba -según sus propios directores- el tolerar que se mostrase una muerte\, un crimen\, desde el escenario. Georges Bizet no era tampoco un autor primerizo en este género; sabía a qué atenerse\, y con qué estilo de cosas debía responder. Sorprende por ello\, la elección por parte de Georges Bizet\, de una obra como la novela de Prosper Mérimée\, tan repleta de escenas de mala vida y de crímenes pasionales. Es curioso\, también\, la elección de los libretistas Ludovic Halévy y Henri Meilhac\, especializados exclusivamente en el teatro llamado de boulevard\, por su tono desenfadado y alegre\, con el que\, por otra parte\, habían conseguido triunfos y celebridad. \nPor tanto\, frente a la opinión tan extendida que presenta a Georges Bizet “traicionado” y en perpetua polémica reivindicativa ante la dirección del teatro y los dos libretistas\, para que no se desvirtúen los rasgos más atrevidos de la Carmen de Mérimée\, quizás sea más consecuente otra posible hipótesis: Georges Bizet creyó\, inicialmente\, que la novela podría adecuarse a su intención de crear una ópera cómica tradicional. A eso se comprometió espontáneamente y a eso se atuvo durante los primeros esbozos musicales. Pero surgió algo que\, aunque pertenece al ámbito misterioso de la creación artística\, Georges Bizet\, al querer darle vida musical a Carmen\, ésta adquiere una fuerza y una potencia en la imaginación del compositor\, que ya no le resulta imposible reducirla a los estrictos límites de una ópera cómica. El personaje se le rebela\, se desborda de su estructura inicial; aparece en la creación del mismo\, su preferencia por un tipo de mujer que encuentra en Carmen\, su mejor exponente.\nEsta ambivalencia que le mediatizó\, fue singularmente rica para la ópera. Recuérdese que no despertó aquella exaltada admiración de Niestzsche por Carmen; fue la forma que tuvo Georges Bizet de cohesionar lo que llamaría la superficialidad profunda\, de lo ligero y lo serio\, con lo cómico y lo trágico. \nCARMEN \,  ópera en cuatro actos de  Georges Bizet\, a partir de un libreto original de Henri Meilhac y Ludovic Halévy\, según la obra homónima de Prosper Mérimée\, publicada por primera vez en 1845. \n  \n\nHorario de función:\nLunes\, 25 de octubre\, a las 20.00 h. \nDuración: 175 minutos \nPrecios: de 5 a 40 € \n  \nREPARTO\nRachele Raggiotti / Mónika Fabianova  (Mezzosoprano)\nFrancesca Bruni / Hiroko Morita   (Soprano)\nDavid Baños / Eduardo Sandoval  (Tenor)\nGiullio Boschetti / Paolo Ruggiero  (Barítono)\nPauline Rouillard  (Mezzosoprano)\nRoberta Mattelli  (Mezzosoprano)\nGeo Chobanov  (Bajo)\nGianluca Failla  (Barítono)\nNikolay Bachev  (Barítono)\nDimitr Dimotrov  (Tenor) \nDIRECCIÓN MUSICAL\nMartin Mázik\nSolistas\, Coros y Orquesta de Ópera 2001 – Ballet Español de Carmen & Matilde Rubio \nDIRECCIÓN ESCÉNICA\nRoberta Mattelli
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SUMMARY:LaMov: LA VOZ ETERNA
DESCRIPTION:LA VOZ ETERNA\,  espectáculo de danza contemporánea a partir de las coreografías Ciclos\, de Gustavo Ramírez Sansano y Eduardo Zúniga\, Murmuriu\, de Nunzio Impellizzeri\, y La Voz Eterna\, de Víctor Jiménez.\nLa danza más contemporánea y la más técnica se mezclan en La Voz Eterna\, un espectáculo compuesto por tres piezas: Ciclos\, de Gustavo Ramírez Sansano y Eduardo Zúñiga\, Murmuriu\, de Nunzio Impellizzeri y La Voz Eterna\, del director artístico de la Compañía\, Víctor Jiménez. En todas ellas\, los movimientos e impulsos acarician y emocionan; la voz y el cuerpo -la danza- se unen en un solo elemento. \n\n  \nHorario de funciones:\nJueves\, 21 de octubre\, a las 20.00 h.\nViernes\, 22 de octubre\, a las 20.00 h.\nSábado\, 23 de octubre\, a las 20.00 h.\nDomingo\, 24 de octubre\, a las 19.00 h. \nDuración: 80 minutos \nEspectáculo recomendado para todos los públicos\nPrecios: de 5 a 25 € \n  \nLA COMPAÑÍA\nLaMov Ballet se crea en 2008 en Zaragoza bajo la dirección de Víctor Jiménez. Durante este tiempo\, la Compañía ha estrenado más de quince espectáculos con piezas de diferentes coreógrafos. Entre ellas\, se encuentran clásicos como El Cascanueces\, La Bella Durmiente\, La Cenicienta o El Trovador\, y obras más contemporáneas de coreógrafos como Itzik Galili\, Sharon Fridman\, Henrique Rodovalho o Francisco Lorenzo. Con todos estos espectáculos LaMov Ballet ha girado por EE.UU.\, Francia\, Italia\, Gran Bretaña o Alemania. Próximamente estrenará uno de sus espectáculos en Portugal. En España\, la Compañía ha trabajado en los más importantes teatros de nuestro país como el Teatro Campoamor de Oviedo\, los Teatros del Canal de Madrid\, el Teatro Jovellanos de Gijón\, el Teatro Principal de Mahón\, Teatro Cervantes de Málaga o los Auditorios de Vigo\, Murcia o León\, entre otros. \nBAILARINES\nMattia Furlan\nPaula Rodríguez\nAlain Rivero\nImanol López\nMaría Bosch\nAinhoa Fernández\nDaniel Romano\nFermín López\nPilar Miguel\nLeyre Domingo \nEQUIPO ARTÍSTICO\nIluminación.  Luis Perdiguero\nTécnico iluminación.  Óscar Úbeda\nTécnico Sonido.  Andrés Lapresta\nFotografía.  Carlos Canales / Jaime Oriz
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DESCRIPTION:Juan Manuel Fernández Montoya\, Farruquito\, va más allá de los cánones atribuibles a un bailaor\, coreógrafo y productor de sus espectáculos. Como su abuelo -el famoso bailaor flamenco Farruco– le coronó; El Capitán reúne un compendio de dones que lo han convertido en un artista único capaz de impregnar magia y calidad en todo lo que toca.\nHeredero de una escuela única fundada por su abuelo Farruco\, Farruquito ha marcado historia y ha establecido una forma de baile que conserva la grandeza y la pureza de este arte\, de donde brota el estilo depurado y la arrolladora fuerza de una estirpe.\nTras años de recorrido internacional durante su infancia y juventud\, acompañado de leyendas del flamenco y pisando escenarios desde Broadway a la Exposición Universal de Sevilla\, su punto de partida\, como artista de primer nivel\, llega con su participación en la película Flamenco (1995)\, de Carlos Saura.\nTras el fallecimiento de su abuelo Farruco\, crea su primer espectáculo\, Raíces Flamencas\, con el que cosecha un gran éxito de público y crítica. En 2001\, logra un gran reconocimiento internacional con Farruquito y Familia\, a los que siguieron otros con los espectáculos Improvisao (2015) o Íntimo (2019). En septiembre de 2020\, presenta su último trabajo\, Desde mi Ventana\, que ha recibido una gran acogida en la Bienal de Sevilla.\nÍntimo\, relata los orígenes y la historia del flamenco en la que el baile se muestra en su estado más puro. Bajo una atmósfera íntima\, pero a la vez impregnada de fuerza\, ensalza cada elemento escénico al servicio intencionado del baile. Se inicia una liturgia en la que se desvela lo más personal de El Capitán. Una seguiriya anuncia la aparición en escena del Maestro\, desde la que se nos traslada a la exaltación de los palos tradicionales e insignes como los tangos\, la soleá\, las bulerías\, o las alegrías. En cada paso\, en cada silencio\, en cada movimiento lleno de música\, en cada paseo\, se despliega sabiduría y fuerza. Farruquito evoca un viaje por el flamenco lleno de sensaciones\, de libertad; devolviendo sus raíces al escenario\, contemplando el mundo desde su interior. \nÍntimo\, espectáculo de cante y baile\, con un recorrido por todos los palos flamencos (seguirillas\, bulerías\, cana\, tarantos\, tangos\, alegrías\, alboreá) a partir de una idea y creación de Juan Manuel Fernández Montoya Farruquito \nBAILE\nJuan Manuel Fernández Montoya Farruquito\nMarina Valiente \nCANTE\nMari Vizárraga\nEzequiel Montoya Jiménez Chanito\nIsmael de la Rosa Bolita \nMÚSICOS\nAntonio Santiago Ñoño  (guitarra flamenca)\nPaco Vega  (percusión) \nEQUIPO ARTÍSTICO\nSonido   Gaspar Leal\nIluminación   Óscar Gómez \nHorarios de funciones:\nLunes\, 18 de octubre\, a las 20.00 h. \nDuración: 70 minutosEspectáculo recomendado a para todos públicos\nPrecios: de 5 a 35 €
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LOCATION:Teatro Principal de Zaragoza\, Coso 57\, Zaragoza\, 50001\, España
CATEGORIES:Conciertos,Espectáculos,Teatro
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SUMMARY:LOVE POEMS
DESCRIPTION:LOVE POEMS\,  espectáculo de danza contemporánea a partir de las coreografías Duetto Inoffensivo\, de Mauro Bigonzetti\, Brutal Love Poems\, de Thomas Noone\, y Vivaldi Umane Passioni\, de Michele Merola\nLas tres coreografías\, son interpretadas por ocho bailarines de la MM Contemporary Dance Company\, una de las Compañías italianas más destacadas en danza contemporánea y consolidada por las diferentes actuaciones realizadas por toda Italia. Todas las coreografías están marcadas por un denominador común: una marcada musicalidad\, caracterizada por una fuerte implicación interpretativa y técnica\, resaltando la versatilidad estilística y el extraordinario trabajo interpretativo de toda la Compañía. De una pieza a otra\, la danza se fusiona con la música\, uniendo su riqueza compositiva\, gracias a coreografías que favorecen el movimiento\, la plasticidad\, y también el gesto. \nDuetto Inoffensivo \n10 minutos\nEstracto de Rossini Cards \nCoreografía\nMauro Bigonzetti\nMúsica\nGioacchino Rossini\nIluminación\nCarlo Cerri\nVestuario\nHelena de Medeiros\nIntérpretes\nEmiliana Campo / Fabiana Lonardo \nUn dúo apasionado e intenso\, firmado por Mauro Bigonzetti\, en el que dos bailarinas comparten comprensión\, pero también desacuerdo\, presentando condensados personajes femeninos\, llenos de historias personales. De su encuentro\, en una continua repetición y alternancia de complicidad y conflicto\, surge un intercambio de energías\, sentimientos y emociones\, relacionados con las decepciones amorosas. \n______________________ \nBrutal Love Poems \n20 minutos\nCoreografía e iluminación\nThomas Noone\nMúsica\nJim Pinchen\nVestuario\nEnrico Morelli\nIntérpretes\nDylan di Nola / Lorenzo Fiorito / Matilde Gherardi / Annalisa Perricone \nTe amo tanto que me duele. Espero que tú también sufras tanto como yo…\nCruda y dinámica\, Brutal Love Poems\, explora el lado «salvaje» que escondemos dentro de nosotros y que se revela\, solo en los momentos más íntimos. De alguna manera\, esta revelación\, de nuestro ser más primordial\, es posible que sólo se manifieste frente las personas que tenemos más cerca\, al ser humano que amamos. Una coreografía abstracta\, no narrativa\, en la que la resonancia de los movimientos\, forma un eco constante que resuena y se combina para formar un todo\, en un intento de provocar y seducir.
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